Максим Суханов - Актерское мастерство. Тариф - Один курс (2020)

КАКИЕ НАВЫКИ ВЫ ОСВОИТЕ

• Как стать востребованным актером
• Из чего строится долговременный успех
• Что значит «быть интересным» для зрителей, продюсеров и режиссеров
• Работа над ролью. Разбор текста
• Работа с партнерами в театре и в кино. Особенности
• Пробы в кино. Как проявить себя ярче
• Как компромиссы могут влиять на актера
• Естественность и честность – как этого достичь
• Работа над сценарием с партнером
• Работа над сценами из пьес
• Голос, звук и пластика
• Что такое имитация, и как играть «по-живому»
• Как достигнуть сильного эффекта на зрителя

ЗНАКОМЬТЕСЬ С ПЛАНОМ КУРСА

• Вступление
  Посмотреть бесплатно
  Цель актерской профессии.
• Зачем нам так нужно искусство • Желание и потребность отдавать • Улучшение своих человеческих качеств • Преображение пространства в лучшую сторону
• Суть актерской профессии.
  Развитие и изучение себя • Опыт
• Как я стал профессиональным актером.
  Что меня привлекло • Интересные и веселые люди • Отсутствие нормированного рабочего дня
• Начало работы. Первые шаги.
  Советы начинающим • Учитель и обучение • Закрытая и открытая система обучения • Выбор материала • Активно действовать самому
• Как быть успешным в профессии долгое время.
  Любопытство и интерес к настоящему • Компромиссы • Техники поддержания себя в тонусе • Индивидуальная система настройки • Необходимые навыки и качества • Способность абстрагироваться и переключаться
• Театр. Актерская «кухня».
  Перед спектаклем • Как дольше оставаться «в драйве» • Быть «равным себе» • Взаимодействие со зрителем • Импровизация • Имитация - как ее избежать • Живая энергия - насколько это важно
• Театр. Работа над ролью.
  Начало работы • Отправная точка - режиссер • Пробовать и искать • Пластика и психофизика • Роль Хлестакова • Должны ли роли влиять на актера? • Репетиция • Слушать себя • Текст не должен «держать» • Двигаться медленно
• Театр. Работа с партнером.
  Энергообмен • Контраст и контрапункт • Заметки в тетради • Сохранять разбор
• Театр. Работа с режиссером.
  Задавать вопросы • Быть в диалоге • Понимать замысел • Категории режиссеров • Как решать разногласия
• Театр. Компромиссы в работе.
  Идти или не идти на компромиссы? • Индикатор того, был ли выбор сделан правильно • Как сохранить свою «природу»? Почему это важно? • Выбор рабочего материала • Вы сами - свой кумир • Как не прийти к имитации
• Театр. Работа над отрывком из пьесы У.Шекспира «Укрощение строптивой».
  Пространство и звук • Что значит «зацепиться» энергией • Реакция на партнера • Второй план • То, что за словами • Разнообразие пристроек
• Театр. Работа над отрывком из пьесы Ж.Б.Мольера «Тартюф»
  Рисунок роли • Смена темпа
• Театр. Работа над отрывком из пьесы Э.Ростана «Сирано Де Бержерак»
  Жестикуляция • Что делать, если происходит «иллюстрация» текста? • Разбор смысла • Обострять обстоятельства до крайности
• Кино. Отечественная и западная индустрии.
  Сравнение индустрий • С чем связан подъем или упадок • Конкуренция индустрий • Как это сказывается на общей ситуации
• Кино. Особенности работы актера в кино, в отличие от работы в театре.
  Как играть на крупном плане? • Изучение по монитору своих дублей • Зачем нужно брать в свой круг внимания съемочную группу?
• Кино. Начало работы.
  Сценарий • Кинопробы • Работа с камерой • Что делать, если режиссера нет на пробах? • Самопробы или пробы с режиссером? • Чем руководствоваться в выборе? • Настрой актера перед пробой сцены • Взаимодействие с режиссером • Чем непосредственней - тем интереснее • Пример монолога на камеру • Проработка второго плана • Высокая «точка кипения» внутри и снаружи • Выражение лирических нот в кино и театре • Использование эмоциональной памяти
• Кино. Работа над собой.
  Исследование себя самого • Почему это важно? • Почему какой-то актер в кино более интересен, чем другой? • Благодаря чему создается что-то действительно парадоксальное и поразительное? • Природное обаяние и типаж • Как они конкурируют?
• Кино. Работа с партнером.
  Кто еще является партнером на съемочной площадке для актера • Сцена с диалогом • Что делать, если партнера нет? • Как не работать на камеру • Периферийное зрение • Что интереснее для камеры? • Работа со сценой из фильма «Умница Уилл Хантинг» • Ситуация, когда времени на подготовку сцены мало • Как сделать сцену «острее» и интереснее? • Как провоцировать партнера • Как постановка задач дает новые в игре с партнером
• Кино. Работа в исторических фильмах.
  Особенности работы в историческом кино • Как выгоднее и интереснее действовать актеру в историческом жанре • Личные примеры из практики • Как Максим работал над ролью И •Сталина в историческом сериале «Дети Арбата» • Надевать роль на себя, а не изменять себя под роль
• Кино. Работа с режиссером.
  Непоследовательность сцен в съемках • Что делать ? • Особенности работы с разными режиссерами • Представления режиссера
• Кино. Озвучание.
  Эмоциональная память • Идти по тому же следу
• Напутствие.
  О чем важно не забывать • Предлагаемые обстоятельства • Относится ко всему веселее и легче • Как можно меньше компромиссов • Получение удовольствие от того, что вы делаете - главное условие